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主持人：各位网友大家好，对不起访谈的时间稍微推迟了一点儿，北京的交通实在是太糟糕了，我们还有一位嘉宾没有到，就是迟到的炎炎，黄金已经到了，以前没有见到黄金的网友可以见到芳容了。让黄金介绍一下自己吧。
黄金：大家好，我是黄金。我是92年接触动漫，后来就一直在这个领域当中，从一开始的作者到编辑，到现在开始去做一个网站的内容主编，一直没有离开这一块。我简历概括起来非常的纯粹和简单，就是真正意义上的动漫人。
主持人：就是动漫两个词。
黄金：对，没有错。
主持人：最早是从什么时候开始进入动漫的？
黄金：是92年，我还在杭州上学的时候，当时看了《画书大王》，当时突然觉得这种形式太完美了，能够天衣无缝的结合这两方面的资源。一下子就产生要做这个行业的愿望，当时也是漫画发展非常好的时候，从业的机会一下子就呈现出来了，一开始给《画书大王》出稿，当时就想如果有机会能够让我做一份职业，不管具体内容是什么，只要跟动漫沾上边我就会特别高兴的去做。当时有人提醒我，我本身的画技来讲，补的课就多了，作为动漫的编辑更加适合你，大家这么说应该是有道理，会比我自己个人认为相对客观一些，所以在也这样从业机会的时候，第一时间去了四川的希望书店，当时《画书大王》发行是由他们做的。
黄金：我的第一个职业是非常有戏剧性的，我到那边两个礼拜希望书店就倒闭了，非常有意思。当时一点儿受到挫折的感觉都没有，因为太喜欢这件事情了，我不觉得这是一个坏的开始。相反我觉得这是给我的磨炼，是一种很好的积累。在四川待了一个月就回到了家里，回到家乡之后，很快上海的《卡通王》，北京的《科普画王》、北京《漫画》都像他们投稿，说当时杂志漫画的点评等等，后来三份杂志都给我发来做编辑的申请，我当时突然想起朋友的话，说我适合做动漫编辑。看来大家都很接受我做动漫编辑的事情，这样的话我就在这三份当中选一份，当时是96年，《少年漫画》王老师一直打电话、写信，非常非常诚恳的邀请我来北京。
黄金：是中国连环画出版社发行的，我父亲就是一个老的连环画工作者，所以我对连环画是非常有感情的，从小就是看小儿书长起来了，所以在这种情况下就选择了《少年漫画》。《少年漫画》编辑部当时是非常非常好的集体，老师纯粹是处于帮助我们的心态，一点点让我们成长起来。在那样的情况下，我是一边做编辑，一边也是在尝试自己做创作。我的创作可能分成两种，一种是画面，一种是文字。
黄金：我写的剧本相对长一些，不可能在有正式工作的情况下，再做长篇连载，不太现实。因为在编辑部工作有一个便利的条件，就是和第一线的漫画作者联系合作，开始选择和这些漫画作者合作，我提供脚本他们来画。我做的漫画是比较轻松、搞笑的那种，可能现在有看过《少年漫画》一些读者隐约还会记得我一直在画《Q版编辑部》的栏目，是非常轻松搞笑的类型。慢慢的工作任务加重，这块就停笔了。漫画脚本是跟别人合作的，所以也有一个很好的地方就是别人会督促我，不能偷懒。我觉得我非常幸运，都能够跟来自全国第一线的作者合作。
黄金：比如我第一个剧本跟红歌，他武侠画的非常棒，到现在也是非常优秀的作者，跟他合作的。
主持人：合作的作品是什么？
黄金：当时合作第一部作品叫做《雁落平沙》，断断续续两年时间连载完的。我曾经跟一个郑国强的作者合作过一个《天使迷途》，是由大百科全书出版社出版的，是炎炎的学长，他画功非常的棒，他现在人在广东，也还是没有离开漫画，对漫画的感情非常深，他在国内的杂志上露面并不是很多。像我们这些圈内人对他的实力都非常的认可。之后我又和现在非常知名的青年漫画家曲阳(音)进行合作，当时是在《少年漫画》合作。内容比如少年类的题材、言情类的题材剧本，到现在累计的次数在十几万本，就是在做这一块。
主持人：现在在做网站的编辑？
黄金：我现在在北京搜卡公司，做一些跟动漫作者联络等相关的工作。
主持人：刚才我们了解了黄金入行的历程，炎炎现在已经来了，实际上炎炎上次来过一次，应该说是老朋友，这次来头发还是那么酷，可能跟北京的风有关。
炎炎：对，今天风很大。
主持人：炎炎可能要介绍一部他最近的作品，就是漫画版的《超女漫画》。
炎炎：我带来了。
主持人：可以简单的向网友展示一下。
炎炎：这本并不是纯漫画的读物，是文学结合图的东西。比较巧的是《电漫》我画了一篇以超女为主角的专题，咱们的网上可以看到。最前面卷首。
黄金：还有皮皮鲁。
主持人：作为炎炎来说，当时在考虑创作超女漫画的时候，是怎么考虑的呢？是感觉现在超女人气很旺，借这个势也可以给超女FANS们一些另外一些东西？
炎炎：我觉得这东西是自己想画就画画玩了，但有好几个机会做超女相关的创作。《电漫》是北京比较时尚的动漫杂志，他们也希望他们的杂志和最新的一些时尚元素和新闻结合，所以叫我在创造专题的时候结合一些时尚的东西。《超女漫画》也是朋友找来说，让我创造一套超女的卡通形象作为这本书的配图。当然还有一些其他的机会，比如广东美卡一些东西的设计。
网友：炎炎头发怎么黑了？
炎炎：红色是去年的颜色。
网友：你是从什么时候开始做动漫剧本的，你觉得动漫剧本跟其他的剧本有什么不同？
黄金：我到《少年漫画》的时候就开始创作动漫剧本了，从我来说也是一步一步摸索过来了，我觉得跟其他剧本最大不同就是画面的直观性，你在做文字表述的时候，一定要知道画手对这个问题理解的难以程度，最好你能够参与画手草图的制作，因为你在描述你印象、想象空间的时候，和画手想法可能不一样。包括我现在和红歌在合作一个长篇的漫画故事，他后来给我发一些草图，我说这页和那页差一些东西，怎么处理好一些，这是和其他纯文学创作的很大不同。
主持人：有点儿偏电影那种？
黄金：没错。
炎炎：但电影是固定的机位，但漫画在一页当中，是平面和动态相结合的创作，电影是强迫你按照那个时间接受，比如你看DVD或者录像带，但漫画的格是让它有突出性，比如你在这个画面突出一个情节，你就可以画的很大，作者可以选择先看这一格，其他的格可能是辅助，是一个平面和动态相结合的创作。
黄金：所以很好的漫画家一定是一个很好的导演。
网友：炎炎的漫画是黄金的剧本吗？
黄金：我们尝试过合作，像炎炎画《花样年华》我尝试过，但大家都比较忙，看以后吧。
炎炎：我们这种讨论并不一定是黄金你帮我写一个剧本画，而是大概有什么想法随便聊一聊，然后她来想里面的人物对白。
网友：你们认不认为超女造星手法适合动漫的明星？
黄金：你是指动漫从业者作为明星，还是把动漫形象作为虚拟的明星推出来？超女是现实当中有真人的形象，并且有非常高的知名度，等于说它有非常非常好的积淀，在这个基础上做动漫形象，这是事半功倍的事情。
网友：炎炎《超女漫画》里面你执笔成分有多少？
炎炎：插图和造型部分都是我来做，像里面的短篇基本上都是我来完成，从画、设计到编剧，希望这杯茶能够冲淡这个甜心。
网友：你们两个一个是写，一个是画，而且在动漫界做了这么长时间，应该算是动漫界很老的人物了，你们觉得在动漫圈做秀重要还是做作品重要？
炎炎：好象不需要过多的考虑吧，作为漫画人来说肯定是作品更重要。
网友炎炎的甜心：做秀也很重要。
炎炎：现在跟时代有关系，传统的漫画人本质还是以创作作品为主，但现在可能有一点儿改变，漫画人可能融入要跟周边环境和社会相结合的东西，因为漫画在中国不像日本形成强势的媒体，都是刚刚起步，所以把漫画介绍给不知道和不熟悉的人，就需要你拼命跟一些媒体合作，尽量的增加自己的曝光率。但像我平时还是希望把更多的时间放在创作本身上，因为最后无论炒作多么凶，你最后都要拿作品面对大家的。：：
黄金：现在可能是一个特殊的时期，因为整个行业并不成熟，它很多的配套体系是不完善的，并不像娱乐圈分工非常的明确，比如你做演员只需要做好演员就够了，你会有经纪人帮你料理一切。但漫画不行，你做好了作者还要做好了跟媒体的沟通，这对漫画人来讲是非常非常累的。现在拥有很高知名度的，是确实拥有比较好的交流能力、沟通能力，在公众面前表达自己能力的漫画家。但现实当中作品真的是非常重要的，在现阶段可能自己的表达能力在你所花的精力当中花比较高的比例，可能是50％，剩下的时间一定要花在内功的修炼上，如果没有成熟的作品拿出来，你走不了太远。
主持人：我也感觉到国内的一些漫画作者普遍的性格都比较内向，当然像炎炎这样能说的属于少数。普遍是自身有很深的绘画功底和自己的想法，但作为商人或者作为向媒体推荐自己的很少。
黄金：在目前来说，个别漫画人有自己的经纪人，这是很好的方式，可以专心自己的创作，也可以不缺失很多和公众见面交流的机会。
炎炎：之前我们曾经把这个问题编成一句话，漫画家加上唱歌、跳舞就没有搞头了。当时有一个厨艺大赛，我们就说连厨师都要唱歌做秀。所以很多事情是非常无奈的。
黄金：像我合作的漫画家都是非常优秀的人才，但很可能他们其中很大一部分是习惯用纸笔表达，不习惯用肢体和口头表达，这样他们在公众面前就会便的默默无闻。
主持人：那么在日本，他们的作者和出版社、公众之间是怎么磨合的？
黄金：日本整个体系非常的完善，其实他们杂志的责编就扮演经纪人的角色，如果认定这个作者，作者可以第一时间投稿，然后选稿，在第一时间确定这个作者有培养前途，他就会花大量的时间跟这个作者进行沟通，然后进行推广，连载题材的包装、策划、运营，在相关的媒体上联络、曝光、做访谈等等。换句话说，在日本动漫产业当中，编辑扮演非常重要的角色。
主持人：我感觉日本的动漫氛围也是跟国内有一定的差距。前一阵子我也刚从日本回来，我到日本确实感觉到动漫的氛围非常的浓厚，一些很小的细节都可以感受到动漫已经成为日本生活的一部分，我们所住的酒店旁边有一个警察局，在日本有很多的小警局，警局旁边门口贴一个奥特曼，就是提醒大家注意什么什么用奥特曼的形象做，然后旁边有老鼠等一些卡通，包括他们说的警示语都画成卡通，这跟动漫氛围也有关系，特别像我父母这样同代的人，在日本可能也在看漫画。
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